《芝麻胡同》打造優(yōu)質(zhì)京味女性群像 現(xiàn)實(shí)主義力作引情感共鳴

嚴(yán)家眾人讀孩子們各自來(lái)信

由新麗時(shí)代影視文化有限公司、新沂誠(chéng)成影業(yè)發(fā)展有限公司出品，編劇劉雁執(zhí)筆、劉家成執(zhí)導(dǎo)，何冰 、王鷗 、劉蓓 領(lǐng)銜主演，馮文娟 、侯煜 、畢彥君 、方子哥 等主演的《芝麻胡同》明晚收官。近兩個(gè)月的播出時(shí)間里，《芝麻胡同》將歷經(jīng)時(shí)代變革的老北京托身于醬菜老字號(hào)沁芳居和“芝麻胡同”，著眼于不同身份的人們?cè)跁r(shí)代變遷下的哀樂(lè)情仇。這個(gè)以編劇劉雁老輩兒言傳出的故事打底，經(jīng)藝術(shù)加工衍生出的“醬味”人生，屢創(chuàng)收視新高，并打破電視劇地域壁壘，折射出京味劇地道而別致的文化底色。

撼動(dòng)人心的“大事準(zhǔn)確小事細(xì)膩” 編劇劉雁靠情感打破區(qū)域壁壘

《芝麻胡同》的故事開(kāi)始于1947年北平沁芳居醬菜鋪?zhàn)?，圍繞老板嚴(yán)振聲、老板娘林翠卿(劉蓓 飾)以及胡同里的各色人物展開(kāi)，胡同里的每個(gè)人都經(jīng)歷了辭舊迎新的時(shí)代變化，細(xì)細(xì)品味后是一出精彩的人物群像戲。整部劇不僅講述了傳統(tǒng)手工業(yè)——醬菜行業(yè)的興衰變革，也通過(guò)對(duì)芝麻胡同和嚴(yán)家不同人物的細(xì)節(jié)刻畫彰顯老北京的“醬味”眾生相。好的故事不可能一蹴而就，除了走訪六必居醬菜總技師，每次創(chuàng)作都“像進(jìn)行一場(chǎng)比賽”的劉雁此后耗費(fèi)近五年時(shí)間完成整部劇的劇本撰寫?！吨ヂ楹穭”緞?chuàng)作的成功之處，有多年編劇生涯累積的經(jīng)驗(yàn)、對(duì)生活的細(xì)微體察，更重要的是他敢于不斷突破自己的界限尋求創(chuàng)新的態(tài)度，劇本里充滿新京味劇的表達(dá)打動(dòng)了導(dǎo)演劉家成，也為電視劇《芝麻胡同》最終呈現(xiàn)出優(yōu)秀品質(zhì)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

以劇中的老北京話為例，善于從生活中取材的劉雁把日常觀察北京修車鋪、遛鳥(niǎo)人、潘家園賣主等積攢的人物和語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)都用在了劇中，加上適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，變成了劇中一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的北京胡同人。雖然是部“京味”劇，但劇中人物取材自真實(shí)生活里不同職業(yè)和類型的人，其產(chǎn)生的情感共鳴放之四海而皆準(zhǔn)。這些尋常人對(duì)生活的熱愛(ài)和用積極心態(tài)化解困境的品質(zhì)，揉進(jìn)劇作的角色身上，跨越地域差別，打動(dòng)看劇人。對(duì)于劇本的研磨，劉雁講究的是“大事準(zhǔn)確小事細(xì)膩”，具體年代事件和季節(jié)遵從事實(shí)發(fā)展的同時(shí)，人物刻畫從外形到內(nèi)在十分細(xì)膩，對(duì)于線索性緩解的把控也足夠精準(zhǔn)，這樣細(xì)膩的處理方式讓這部橫跨幾個(gè)時(shí)代的劇集具有很強(qiáng)的真實(shí)度和說(shuō)服力。

被評(píng)價(jià)“成功還原京味打破地域劇壁壘“的《芝麻胡同》憑借豐滿的故事架構(gòu)、引人入勝的情節(jié)開(kāi)展和生動(dòng)的人物形象，成功俘獲北方觀眾的同時(shí)，也引起了南方觀眾的喜愛(ài)。來(lái)自藝恩網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，該劇在北京地區(qū)以14.66%的觀看人群數(shù)占據(jù)首位，在上海、浙江、江蘇等南方地區(qū)的綜合數(shù)據(jù)也達(dá)到了14.07%。從整部劇的角度來(lái)看，這樣的觀眾共鳴度折射出地方文化自信的回歸，與故事本身的厚度，鮮明的人物個(gè)性，以及還原地方文化和風(fēng)俗的堅(jiān)持脫不開(kāi)關(guān)系。

人物群像為《芝麻胡同》“建功” 走進(jìn)觀眾還需“人心”的力量

除了劇情的討論之外，最讓觀眾關(guān)注的是《芝麻胡同》里每個(gè)角色和他們的命運(yùn)走向。立體化的人物在編劇劉雁的手里是從“什么人說(shuō)什么話”開(kāi)始的，他在設(shè)定人物之余關(guān)注每個(gè)人物的內(nèi)心，也兼顧不同人物在特定環(huán)境里的表達(dá)，即大環(huán)境對(duì)小人物的影響。對(duì)于何冰飾演的嚴(yán)振聲，從私營(yíng)老板到公私合營(yíng)到廠長(zhǎng)，加上幼年被過(guò)繼的身世，善良、仗義和局氣之余他身上的隱忍、畏懼讓這個(gè)四九城的爺們看起來(lái)更加真實(shí)可信；林翠卿則是傳統(tǒng)的舊式婦女，是近代中國(guó)婦女受苦受難的典型代表，她的隱忍和釋放恰恰成為劇中讓觀眾最揪心的地方；胡同妞兒牧春花(王鷗 飾)則不同，身上有著新時(shí)代女性的沖勁和強(qiáng)烈的個(gè)性，是最能跟上時(shí)代步伐的人……主要人物之余，劉雁在刻畫其他角色方面也細(xì)致入微，忠誠(chéng)卻不服輸?shù)?role>小黑子(侯煜 飾)身上，體現(xiàn)出了人性的復(fù)雜和多面；一直處于被選擇狀態(tài)的嚴(yán)寬(遲嘉 飾)則代表了人物的成長(zhǎng)和成熟；寶鳳(馮文娟 飾)、秀媽(趙倩 飾)、寶翔(喬大韋 飾)等《芝麻胡同》里的人物塑造總有屬于自己的支點(diǎn)，成為觀眾眼里可愛(ài)的人。編劇劉雁對(duì)于這些生發(fā)于自己筆下的人物，坦言要在文字創(chuàng)造力上給角色以豐富的內(nèi)容，之后再依靠演員的表演和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的制作配合，一幕嚼勁十足的戲就穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)穆涞嚼习傩盏男目怖铩?/p>

戲劇如人生，每時(shí)每刻都有事發(fā)生，這些事離不開(kāi)人在其中的作用。塑造一個(gè)完整的角色背后，是對(duì)日常生活的觀察，對(duì)實(shí)際發(fā)生的客觀對(duì)待，和對(duì)積極向上的主流價(jià)值觀的弘揚(yáng)。用“人”來(lái)說(shuō)人話，用角色來(lái)引發(fā)觀眾共鳴，是《芝麻胡同》獲得高收視率和強(qiáng)口碑的又一關(guān)鍵所在。