《長(zhǎng)歌行》：大唐公主和郡主的故事，切中了今人成長(zhǎng)的要害
草原來(lái)的阿詩(shī)勒部騎兵狂飆突進(jìn),大唐鎮(zhèn)守北境?州的公孫刺史按兵不動(dòng)。單等對(duì)方的鐵騎進(jìn)入包圍圈,公孫令旗一揮,伏兵四起。
這時(shí),畫(huà)面突然由真人變成漫畫(huà)。但聞殺聲震天,不見(jiàn)了刀光血影……這是正在騰訊視頻獨(dú)播,由華策影視杭州劇集中心、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視聯(lián)合出品的古裝傳奇劇《長(zhǎng)歌行》中的一幕。
真人劇情插入手繪畫(huà)面,這不是第一次,但這一次有特別的用意。一是減少了血腥露骨畫(huà)面的直觀呈現(xiàn),降低了刺激度。二是明確無(wú)誤地宣示,這是虛構(gòu)故事,是謅書(shū)演義,是在借古人的服裝和人物關(guān)系,講述今人的價(jià)值觀和情愫情結(jié)。
唐朝武德年間,太子
不管是叫電視劇,還是劇集,詞語(yǔ)的重心在“劇”字。也就是說(shuō),戲劇是這一藝術(shù)形式的核心訴求,不管劇中人穿的是古裝還是時(shí)裝。
在歷史的大關(guān)節(jié)上,不能有張冠李戴和李代桃僵。而在歷史的暗場(chǎng)處,則可以盡情虛構(gòu)?！堕L(zhǎng)歌行》便是遵循這樣的創(chuàng)作法則,上演了一出跌宕起伏的郡主和公主的成長(zhǎng)記。
長(zhǎng)歌搞事業(yè)的啟示
李長(zhǎng)歌是李建成所生,獲封“永寧郡主”。大唐風(fēng)氣闊大,李長(zhǎng)歌并非不出閨門(mén)的嬌小姐。她的武功和韜略得自二叔李世民(耿樂(lè) 飾)親傳,巾幗不讓須眉。
兄弟鬩于墻。長(zhǎng)歌一夜之間遭遇滅門(mén)慘禍,而手上沾著鮮血從她母親房間里走出來(lái)的正是秦王。她賴(lài)以生活的太子府被摧毀了,她寄托情感的人倫世界也崩塌了。
父母的大仇,不能不報(bào)。師徒情誼和親情羈絆,也不會(huì)消失。李長(zhǎng)歌需要逃脫追兵的圍剿,也需要重新架構(gòu)精神世界。
她最初想的是到邊境游說(shuō)守軍,殺回長(zhǎng)安。但在幽州和?州兩次嘗試,都失敗了。一是成王敗寇,皇家內(nèi)部的恩怨在民間缺少共情,二是人心向背,似乎雄才大略的秦王還更得人心。
她更進(jìn)一步發(fā)現(xiàn),偷來(lái)的太子璽不過(guò)是一塊頑石,一件死物,根本調(diào)動(dòng)不了有著自我意志的邊軍將領(lǐng)和士兵。幽州的廬江王只是與她周旋,心中另有陰謀。而?州的
慢慢地,長(zhǎng)歌心中的重要性排序,保家衛(wèi)國(guó)放在了報(bào)仇雪恨之前。而等她之后見(jiàn)了御駕親征的唐太宗李世民,更是被他治國(guó)安邦的能力和身先士卒的勇氣折服,再也舉不起行刺的利刃。
長(zhǎng)歌的世界注定是殘缺的,天家之事最難決以私意。但殘缺的人生亦能追求其他領(lǐng)域的完滿(mǎn)。她選擇了守境安民,選擇了庇佑左右,選擇了忠貞不渝的愛(ài)情。
人一旦被宏大志向鼓舞,私心的小傷小痛便會(huì)減弱。長(zhǎng)歌投入了“茍利國(guó)家生死以,豈因禍福避趨之”的事業(yè),她就可以力戰(zhàn),可以詐降,可以屈身為奴,可以反戈一擊,總歸成了大唐子民的忠實(shí)守護(hù)者。
人一旦被善良天性驅(qū)使,周?chē)囊徊菀荒径紩?huì)成為受益者。她收留了徒弟
人一旦被濃烈愛(ài)情左右,世間的全部準(zhǔn)則都需要重新論過(guò)。長(zhǎng)歌為阿詩(shī)勒隼(吳磊 飾)放下了胡漢之防,而阿詩(shī)勒隼更是為長(zhǎng)歌屢屢做出有損部落利益的選擇。
非我族類(lèi),其心必異。這種近乎先天性的信條,到了愛(ài)情的氣霧中也得消失。而當(dāng)愛(ài)情再被正義的事業(yè)和出色的文武加持,它就天下無(wú)敵了。所以,走民族融合道路的唐朝郡主終是戰(zhàn)勝了挑動(dòng)民族矛盾的隋朝老公主。
一集一集看下來(lái),這部劇的三觀是再正不過(guò)了。復(fù)仇的長(zhǎng)歌走著走著,就變成了搞事業(yè)的長(zhǎng)歌。被小我壓得不堪重負(fù)的長(zhǎng)歌,漸漸地背起了更大的使命和責(zé)任。
這種極致的起點(diǎn),如同拿錯(cuò)考卷的優(yōu)等生。你躊躇滿(mǎn)志地進(jìn)了考場(chǎng),發(fā)下來(lái)的卻是寫(xiě)滿(mǎn)天書(shū)的卷子。不答就輸?shù)镁?答又渾身不自在。真實(shí)的人生是投訴無(wú)門(mén)的,你只能收攝心神,找到玄機(jī)和關(guān)竅,一步步通關(guān)。
這,就是長(zhǎng)歌的故事帶來(lái)的啟發(fā)。
樂(lè)嫣落難記的意義
皇家女流浪記是雙份的。與李長(zhǎng)歌的故事平行演進(jìn)的是李樂(lè)嫣(趙露思 飾)的故事。
宮廷內(nèi)變,李長(zhǎng)歌來(lái)不及痛苦,首先要解決活下去的問(wèn)題。真正以淚洗面的是李世民之女李樂(lè)嫣。這個(gè)白璧無(wú)瑕的少女,與長(zhǎng)歌是無(wú)話(huà)不說(shuō)的姐妹,而魏征之子魏叔玉(方逸倫 飾)是她暗戀的對(duì)象。
秦王把一身本領(lǐng)傳授給長(zhǎng)歌,對(duì)樂(lè)嫣卻只當(dāng)掌上明珠珍愛(ài)。于是,李樂(lè)嫣四體不勤,五谷不分,文不能安邦,武不能定國(guó),就是養(yǎng)在深閨的一個(gè)懷春少女。
因?yàn)橛洅扉L(zhǎng)歌,樂(lè)嫣也主動(dòng)選擇了闖蕩江湖。這一下,溫室里的花朵進(jìn)入了疾風(fēng)勁雨的大自然。先有皓都和叔玉護(hù)衛(wèi),她還應(yīng)付得來(lái)。但她很快就被拍花子的人拐走,開(kāi)始了生死一線(xiàn)的旅程。
不懂人情世故,常在饑餓邊緣。不能逃出生天,倒也暫時(shí)平安。與人販子相處這一段,是對(duì)她心理素質(zhì)的極大錘煉。
不會(huì)粗活細(xì)工,每每被人嘲笑。不會(huì)上吊打結(jié),求死亦未得法。在繡衣坊做工這一段,是對(duì)她自食其力能力的培養(yǎng)。
有了女紅的手藝,有了穩(wěn)定的心態(tài),就能獨(dú)自上路了。而后來(lái)又有了愛(ài)情,還歸宮廷,終于成為知道稼穡之苦,懂得排憂(yōu)解難的賢公主。
樂(lè)嫣比長(zhǎng)歌有福,她是勝利陣營(yíng)中的一員。但她也和長(zhǎng)歌一樣有劫,所以流落民間,經(jīng)歷了高密度的成長(zhǎng)。有福沒(méi)福,都要渡劫,這是人生的亙古不易,也是活一世的真正意義。
李樂(lè)嫣的遭際,就是嬌生慣養(yǎng)的孩子們必須面對(duì)的社會(huì)歷練。在家是塊寶,出門(mén)是根草,不出門(mén)是不可能的。不經(jīng)歷風(fēng)雨,怎么見(jiàn)彩虹,不被風(fēng)吹雨打是不可能的。
這一段真正有感的是家長(zhǎng)。每個(gè)家長(zhǎng)其實(shí)都在盤(pán)算如何讓孩子吃點(diǎn)苦,又不至于苦過(guò)頭,如何能在代價(jià)不大的情況下順利地融入社會(huì)。李樂(lè)嫣的戲不免讓人揪心。
迪麗熱巴身上本就有颯爽的一面,而趙露思給人的印象是虎虎生風(fēng)的“陳芊芊”,這次變成嬌滴滴,倒也新鮮。年輕演員有可能一夜成名,躥為頂流,但真正的看家本領(lǐng)還需要在片場(chǎng)一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲地校正,一個(gè)角色一個(gè)角色地積累。
華策是國(guó)內(nèi)的電視劇第一股,也是類(lèi)型劇和主旋律雙線(xiàn)并進(jìn)的大戶(hù)。這兩年,他們憑借《外交風(fēng)云》和《絕境鑄劍》等獻(xiàn)禮劇在主流電視劇評(píng)獎(jiǎng)中多有斬獲,而一貫擅長(zhǎng)的商業(yè)劇賽道也不斷有新作上線(xiàn):
《以家人之名》《我的時(shí)代,你的時(shí)代》是當(dāng)代都市劇,《錦繡南歌》《長(zhǎng)歌行》是古裝傳奇劇,《你好,安怡》是科幻劇,《平凡的榮耀》是職場(chǎng)劇。這些劇目均在市場(chǎng)中攪動(dòng)了熱浪。
古裝傳奇劇,不必如同歷史劇那樣再造古人的精神世界,它可以較為自由地伸展當(dāng)代人的柔情和快意。古裝傳奇劇也不會(huì)受到當(dāng)代劇那樣的關(guān)于“生活真實(shí)”的挑剔,它可以在古代的器物和服裝上加入當(dāng)代人的美學(xué)訴求。古裝傳奇劇最大的要求是人物的感情世界真實(shí),內(nèi)心邏輯自洽。
這方面,華策的一系列劇目,包括《長(zhǎng)歌行》在內(nèi),都進(jìn)行了有益的探索,留下了可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。(李星文)
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