“匠心老頑童”鄭偉文打開古裝劇青春之門

1.鄭偉文導(dǎo)演現(xiàn)場工作照

由愚恒影業(yè)、愛奇藝、逸錦影業(yè)聯(lián)合出品的進(jìn)階啟萌玄幻劇《鐘馗捉妖記》本月初登陸愛奇藝，如今播出過半，口碑走強(qiáng)，網(wǎng)友評分已達(dá)7.0。作為該劇導(dǎo)演，近年來從香港轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的鄭偉文又一次不負(fù)自己“匠心老頑童”的稱號，成為打開了古裝劇的又一扇青春之門。

強(qiáng)化娛樂，更注重文化擔(dān)當(dāng)

從2013年從香港轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，鄭偉文導(dǎo)演放棄擅長題材，卻在古裝劇創(chuàng)作領(lǐng)域成功打開了一道青春大門，

從最初的《步步驚情》，到2015年的《秦時(shí)明月》、2016年的《仙劍云之凡》、《女醫(yī)明妃傳》，再到2017年的《天淚傳奇之鳳凰無雙》、2018年的《三國機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》和《鐘馗捉妖記》，來自觀眾的高評分無疑給了鄭偉文導(dǎo)演充分的實(shí)力證明。

“其實(shí)，我并沒有題材偏好，只是這幾年湊巧在古裝劇創(chuàng)作領(lǐng)域遇見了青春。感謝制片方的信任，讓我有了充分釋放新奇想法的廣闊空間。”鄭導(dǎo)感恩而謙虛的言辭中透著些許害羞。

《三國機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》播出時(shí)，熱心網(wǎng)友從道具、服飾、發(fā)型、鏡頭構(gòu)圖等方方面面展開分析，實(shí)力揭示了鄭偉文導(dǎo)演文化擔(dān)當(dāng)。該劇低暗清雅的服裝風(fēng)格被贊為“清流”，服飾花紋也因體現(xiàn)了漢代單一圖案重復(fù)聯(lián)綴的特點(diǎn)而受到好評，和漢代盛行的妝容發(fā)型一一對應(yīng)的柳葉眉、桃花眼、倭墮髻等也都引來網(wǎng)友熱議。一張男主角劉平身穿十二章冕服的劇照上，也由于與歷史記載東漢時(shí)期的帝王穿著規(guī)制高度接近，令該劇的道具成熱門話題。此外，吃飯前的洗手禮，睡覺前的滅盞燈，以及漢代宴會的傳統(tǒng)“對答詩經(jīng)”等，都讓該劇處處凸顯對歷史的考究。

鄭偉文始終認(rèn)為，中國電視劇對觀眾要有一個(gè)責(zé)任感。“除了提供娛樂之外，我希望作品也能讓觀眾收獲一些有價(jià)值的信息。我們拍電視劇是為了娛樂觀眾，而不是愚弄觀眾。你用不用心，觀眾是看得明白的，所以絕對要尊重觀眾。我在創(chuàng)作過程中會特別注意，不會讓作品出現(xiàn)讓青少年去跟風(fēng)模仿的不良劇情。”發(fā)自內(nèi)心的文化擔(dān)當(dāng)正是鄭導(dǎo)的作品贏得市場最強(qiáng)有力的保障。

堅(jiān)守匠心，亦不失好奇童心

鄭偉文導(dǎo)演對于作品的匠心堅(jiān)持一直有目共睹，但面對贊譽(yù)，他卻謙虛地表示：“每個(gè)行業(yè)都有人在堅(jiān)持做工匠，我只是剛好在導(dǎo)演這個(gè)崗位上，然后正好有要求自己像一個(gè)真正的工匠一樣用心做事的想法。”

“要完成一部好的作品，我們肯定希望每一個(gè)工作崗位上都有一個(gè)工匠。那么，很顯然，導(dǎo)演必須是一個(gè)工匠，得認(rèn)真思考怎么把這個(gè)作品拍好。”鄭偉文始終視“匠心”為自己作為導(dǎo)演的本分。“簡單來說，一個(gè)工匠有心去做好一件事，我們才能看到匠心的價(jià)值。因?yàn)?，他對待工作中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有超越標(biāo)準(zhǔn)的執(zhí)著追求。所以，在劇組里，每一個(gè)工作環(huán)節(jié)中涉及的方方面面，我都不會放過，都要力求盡善盡美。不管是美術(shù)、服裝、道具，還是演員，我都會盡最大的可能，讓每一個(gè)崗位上的人發(fā)揮到最好。只有每一個(gè)環(huán)節(jié)都精益求精，我們才可能給觀眾帶去最好的畫面，最吸引他們的劇情，最觸動他們的情感。”

對于自己為何能駕馭這么多故事迥異的青春古裝大劇，鄭偉文則笑說：“這個(gè)應(yīng)該要?dú)w功于住在我心里的那個(gè)少年吧！我的外表來說，可能50多歲了，是一個(gè)成熟的狀態(tài)，但其實(shí)我有很多新鮮的想法。我從小就看很多外國的電影和電視劇，當(dāng)導(dǎo)演后也一直很關(guān)注年輕喜愛的英美韓劇等，會去了解更時(shí)尚的拍攝手法。所以，我內(nèi)心那個(gè)少年有很多新的想法，會由外表成熟狀態(tài)的我去實(shí)踐。”

鄭偉文最慶幸的，是自己一直保持著積極的學(xué)習(xí)心態(tài)。“時(shí)代不停地在進(jìn)步，觀眾的文化訴求和品位也會隨之變化。我希望用我成熟的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合年輕的新的想法，在作品中給到觀眾更多新鮮感。學(xué)習(xí)的心態(tài)我會一直保持下去，爭取做一個(gè)永遠(yuǎn)有奇思妙想的少年大叔。”

對于住在心里的那個(gè)少年，鄭導(dǎo)笑說：“希望他不要拋棄我！因?yàn)?，我還有很多新奇的念頭想和他一起分享給觀眾。”

劇本至上，創(chuàng)作原則不妥協(xié)

在內(nèi)地古裝劇創(chuàng)作領(lǐng)域馳騁多年，鄭偉文感慨良多：“就資源來講，內(nèi)地有豐富的外景資源，還有很多成熟的拍攝基地，香港在這方面確實(shí)沒辦法相比的。所以，在內(nèi)地拍戲真的讓人很享受。在麗江、敦煌、新疆、蒙古等取外景，我會由衷地感嘆祖國處處好風(fēng)光。”

更讓鄭導(dǎo)對內(nèi)地創(chuàng)作環(huán)境偏愛的，是團(tuán)隊(duì)對歷史文化的講究。“這一點(diǎn)很符合我的理念和原則。香港的古裝劇更注重劇情好不好看，打戲是不是精彩，反而對歷史背景不會太深究。但在我看來，一部優(yōu)秀的古裝劇，無論是具有歷史厚重感，還是洋溢著青春氣息，尊重歷史是必須的。”

隨著內(nèi)地影視行業(yè)的飛速發(fā)展，影視題材的多樣化更為創(chuàng)作者打開了巨大的空間。“說真的，在內(nèi)地其實(shí)不用擔(dān)心沒有題材可拍，這特別讓人興奮。”鄭偉文相信，內(nèi)地古裝劇的創(chuàng)作會呈現(xiàn)給觀眾更多驚喜。“因?yàn)?，各種配套資源都在同步發(fā)展。這兩年，特效技術(shù)發(fā)展迅猛，只要你有的想法，基本都可以實(shí)現(xiàn)，這個(gè)真的很棒！”

但對于創(chuàng)作而言，鄭偉文最為看重的還是劇本。“其實(shí)，每一個(gè)環(huán)節(jié)我都很看重，但綜合來說，最看重的還是劇本。一個(gè)作品的完美需要所有環(huán)節(jié)的優(yōu)秀，而這都必須建立在一個(gè)好的劇本之上。所以，編劇是很重要的角色，我非常尊重他們。在溝通劇本時(shí)，我會非?？粗貏∏榈暮侠硇裕瑒∏榈耐七M(jìn)和劇情邏輯性是否嚴(yán)謹(jǐn)，以及內(nèi)容是否有吸引力。這幾個(gè)方面是我會格外堅(jiān)守自己的原則。”

大膽拓新，下一站精彩待續(xù)

剛剛完成古裝大劇《陳情令》的拍攝，鄭偉文導(dǎo)演透露，自己接下來將會執(zhí)導(dǎo)一部時(shí)裝劇。“大概9月底開拍。確實(shí)有幾年沒拍時(shí)裝劇了，這部劇激發(fā)了我很強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，希望，觀眾朋友們可以期待一下吧！”

礙于保密協(xié)議無法透露新劇的情況，但鄭導(dǎo)表示，該劇的類型是內(nèi)地市場較少見的。“作品比較創(chuàng)新大膽，是年輕觀眾更關(guān)注的類型。這類具有創(chuàng)新性的作品是我特別偏愛的，希望能給觀眾帶來很不一樣的故事，很新鮮的視覺感受。”

“其實(shí)，內(nèi)地影視同行的創(chuàng)新能力是很值得肯定和期待的。這些年，我和很多年輕人合作過，這種感受非常強(qiáng)烈。包括很多年輕的演員，他們在表演上也有很多大膽的想法，也常常能給觀眾帶來驚喜。除了行業(yè)的飛速發(fā)展給到他們的機(jī)會外，他們中的絕大多數(shù)人也是很努力的。”鄭偉文導(dǎo)演笑說，不知是不是自己運(yùn)氣夠好，這些年的創(chuàng)作過程中不曾遇見過奇葩的演員。“這些年輕化的作品能最終得到觀眾的認(rèn)可和喜愛，證明了這些青年演員的盡責(zé)和努力。當(dāng)然，每一部作品都有很多實(shí)力派的前輩保駕護(hù)航。對于他們，我也是非常感激。”

至于未來會不會嘗試科幻劇、行業(yè)劇，鄭導(dǎo)表示：“我最看重的是新鮮的題材和想法。創(chuàng)新題材的范圍其實(shí)很廣，所以我不會拘泥于某一種類型，希望能不斷創(chuàng)新，不斷給觀眾帶去高品質(zhì)的作品。”