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  • 《暴雪將至》演繹中國(guó)版《殺人回憶》

    時(shí)間:2023-11-23 10:35:34閱讀:2101
    圖1人心慌慌不只是對(duì)殺人案件,也是個(gè)體面對(duì)時(shí)代洪流時(shí)的無(wú)奈與嘆息。過(guò)不去的,就別讓他過(guò)去了連續(xù)不斷的暴雨、冷冰冰的工廠、生銹不堪的鐵道、看不清面孔的大雨衣、殘忍的連環(huán)殺人事件…&hell
    • 暴雪將至
    • 犯罪 劇情 懸疑 刑偵
    • 段奕宏 江一燕 杜源 鄭偉 鄭楚一 張林
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    圖1

    人心慌慌不只是對(duì)殺人案件,也是個(gè)體面對(duì)時(shí)代洪流時(shí)的無(wú)奈與嘆息。

    過(guò)不去的,就別讓他過(guò)去了

    連續(xù)不斷的暴雨、冷冰冰的工廠、生銹不堪的鐵道、看不清面孔的大雨衣、殘忍的連環(huán)殺人事件……

    整部影片的基調(diào),營(yíng)造出非常帶感的氣氛,陰冷的雨天對(duì)應(yīng)著每個(gè)人的內(nèi)心世界。

    影片有著一部合格的犯罪懸疑片應(yīng)該有的元素,但卻不只是懸疑片這么簡(jiǎn)單。

    上世紀(jì)九十年代,湖南某個(gè)廠區(qū),隨著陰雨綿綿的雨夜,一具女尸出現(xiàn)在荒野中。

    作為煉鋼廠保衛(wèi)科長(zhǎng)的余國(guó)偉(段奕宏 飾),“一眼看破誰(shuí)做了虧心事”是他的“能耐”。

    他一心想靠著他的“能耐”,擠進(jìn)體制中,這次是他的機(jī)會(huì),成為體制內(nèi)“神探”的機(jī)會(huì)。

    圖2

    影片塑造出那個(gè)年代的質(zhì)感非常棒,不光是小巷內(nèi)的“理發(fā)廳”和公安局的“偏三輪”。

    破敗的廠房、多次出現(xiàn)的廣播內(nèi)容、逐漸失業(yè)的人群,人心惶惶不光是對(duì)這個(gè)殺人案件:

    更是對(duì)那場(chǎng)九十年代國(guó)企改革所影響的每個(gè)人、每個(gè)家庭。

    如果,你是沖著看一場(chǎng)段奕宏 如何破案,抓獲連環(huán)殺人兇手的犯罪片,你可能會(huì)有些失望。

    甚至到影片結(jié)束出現(xiàn)演職人員時(shí),有一種“我褲子都脫了,你就給我看這個(gè)”的感覺(jué)。

    確實(shí),一部犯罪懸疑片,很重要的一點(diǎn)是在于對(duì)罪犯的塑造是否成功。

    懸疑大師希區(qū)柯克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“壞人越壞,懸疑片越好看”。

    而然這部影片卻沒(méi)有關(guān)于罪犯的任何信息。

    圖3

    影片結(jié)束時(shí)才水落石出的罪犯,沒(méi)有姓名、沒(méi)有露面、也沒(méi)有殺人動(dòng)機(jī)。

    到最后受到法律制裁的卻是“神探”自己。

    你所喜歡的人,做出了你不喜歡的事,你不喜歡的人,卻做出了你喜歡的事。

    國(guó)產(chǎn)電影做到這點(diǎn),還是很讓人值得欽佩的。

    如果你不是50、60后,可能會(huì)對(duì)此片努力所營(yíng)造的時(shí)代感置之不顧。

    1997年隨著香港回歸,國(guó)內(nèi)也發(fā)生著體制內(nèi)的重要改革:

    這場(chǎng)下崗潮,讓一部分人失去工作的同時(shí),也讓很大一部分人再就業(yè)。

    獲得了比以往“鐵飯碗”更甜更大的奶酪,這種人不在少數(shù)。

    圖4

    從小看到街坊少鄰里因下崗一籌莫展的小編,也有著對(duì)那個(gè)年代的特殊情感。

    目睹過(guò)像老余、老張(杜源 飾)這樣,為了破案蹲守在車(chē)中等待線索的警察們。

    也能回想起,在體制內(nèi)上班的阿姨,也因“輪崗制度”做起了送牛奶的生意。

    無(wú)論是局長(zhǎng)老張說(shuō)的那句“現(xiàn)在這是究竟怎么了?”,還是“今年怎么了?雨下個(gè)不停”:

    都體現(xiàn)出,在那個(gè)特殊年代背景下,所有人都極力想憑著自己的“能耐”,尋求一種認(rèn)同。

    片中的老余是沒(méi)有安全感的,被他利用的燕子(江一燕 飾)更是如此,他們像極了驚弓之鳥(niǎo)。

    當(dāng)他們用自身的“能耐”再也獲得不了安全感的時(shí)候,所有的陰郁情緒都隨著傾盆大雨,一同爆發(fā)。

    圖5

    作為新人導(dǎo)演,董越完成了一部值得鼓勵(lì)和肯定的非常具有個(gè)人風(fēng)格的作品。

    處女作就不滿(mǎn)于簡(jiǎn)單保守的題材,加入了他們那個(gè)年代經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代氣息。

    導(dǎo)演似乎還給自己的影片,加了一些超現(xiàn)實(shí)的想法:

    比如像是“人們喜歡回到他們得意時(shí)的地方”,老余出獄后回到當(dāng)上勞模的會(huì)堂。

    看門(mén)大爺?shù)难哉?,似乎暗示了這一切都是老余的幻象,并不是真實(shí)發(fā)生過(guò)的。

    電影給人陰冷郁悶的感觸外,還充滿(mǎn)著一種戛然而止的幻覺(jué)。

    整部影片完成度還是很高的,雖然有一些剪輯和特效不盡如人意,但瑕不掩瑜。

    最后,如同影片結(jié)束時(shí),那輛停在原地發(fā)動(dòng)不了的車(chē)一樣:

    過(guò)不去的,就別讓他過(guò)去了。

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