《人民的名義》熱播 吳剛揣摩角色演戲一條過

　　在湖南衛(wèi)視熱播反腐大劇《人民的名義》中，吳剛 出演的是京州市委書記李達(dá)康(張豐毅 飾 ) 沙瑞金，新任省委書記，勤政為民，權(quán)力支持反貪行動(dòng)，一查到底，為漢東省帶來新鮮血液，注入新的活力。 沙瑞金的飾演者張豐毅介紹： 張豐毅，1956年9月1日生于湖南省長(zhǎng)沙市，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，中國(guó)電影表演藝術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影協(xié)會(huì)理事。1981年，主演電影《駱駝祥子》，1990年，憑借《龍年警官》獲得第3屆中國(guó)電影表演協(xié)會(huì)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。1993年與張國(guó)榮、鞏俐主演的電影《霸王別姬》獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。1996年憑借《和平年代》奪得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng);2005年，憑借《歷 飾)。這個(gè)角色距離吳剛其實(shí)挺遠(yuǎn)的，“平時(shí)沒接觸過這個(gè)級(jí)別的人，領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該怎么演，剛開始真的不知道。”吳剛甚至開玩笑說，自己之前演的最大的官應(yīng)該就是《潛伏》里情報(bào)處的處長(zhǎng)。不過，作為北京人藝的臺(tái)柱子，多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)讓吳剛在駕馭這個(gè)陌生的角色時(shí)顯得游刃有余，舉手投足間既有公眾視野中市委書記的模樣又有角色自身的氣質(zhì)。編劇周梅森在看過樣片后完全是意外之喜，直言要寫篇《論吳剛的表演藝術(shù)》的文章，他對(duì)吳剛的評(píng)價(jià)是：“真的沒有想到你這么會(huì)演，我要知道的話，還得重新給你寫。”吳剛聽罷笑言，“那得奔60集了。”近日，吳剛和妻子岳秀清 (同時(shí)參演了《人民的名義》)共同接受了北京晨報(bào)記者的專訪，聊聊他們眼中的反腐大劇以及官場(chǎng)角色。

人民的名義劇照

　　揣摩角色 上網(wǎng)看視頻 線下啃劇本

　　在民的名義劇情中的演出李達(dá)康之前，吳剛的代表角色是《潛伏》中的陸橋山，其實(shí)那時(shí)他原本要演最有戲的反派李涯，終因檔期問題陰差陽錯(cuò)演了這個(gè)自己并不太喜歡的角色。無論是陸橋山還是李達(dá)康，從演員的角度來看，身在官位都要喜怒不形于色。“這些官員怎么演啊?開機(jī)儀式的時(shí)候，我曾經(jīng)問過周梅森，我說您能給我提供點(diǎn)信息嗎?李達(dá)康這個(gè)人物的切入點(diǎn)怎么進(jìn)?不過劇中的角色太多了，我們聊得很簡(jiǎn)單，沒有太深入。”

　　吳剛接下來能做的只有自己啃劇本，不止三遍五遍直到熟讀吃透。此外，吳剛還到網(wǎng)上看大量的“省領(lǐng)導(dǎo)開會(huì)、接見”的視頻，只為從里面捕捉到一些有用的信息，“每個(gè)人物都不一樣，有的人性格非常豪爽，有的人四平八穩(wěn)，完全不一樣，完了以后我挑點(diǎn)色彩，可以用到這個(gè)人物當(dāng)中。對(duì)于演員來說，你要想做到角色是什么樣，一定要對(duì)他們有所了解，不能旱地拔蔥，瞎造肯定不行。有些臺(tái)詞拿不準(zhǔn)時(shí)，一定要請(qǐng)周梅森來，因?yàn)楣賵?chǎng)當(dāng)中的語言可能有一定的套路，可能我們不知道。比如，上下級(jí)如何稱呼，是達(dá)康書記還是達(dá)康同志，這個(gè)不能錯(cuò)，它是有規(guī)矩的。”

　　那么劇中的市委書記李達(dá)康到底是什么樣的人呢?尤其是第一集中，一條線索是省委班子緊急開會(huì)討論對(duì)副市長(zhǎng)貪官丁義珍(許文廣 飾)是“拘”還是“規(guī)”，李達(dá)康會(huì)議中間短暫離開;另一條線索就是丁義珍接到秘密來電，得知消息成功出逃美國(guó)……是不是李達(dá)康給他通風(fēng)報(bào)信就成了一大懸念。岳秀清和大多數(shù)觀眾的直覺是一樣的，“我當(dāng)時(shí)看劇本時(shí)也覺得李達(dá)康是壞的，最后肯定有一個(gè)反轉(zhuǎn)，不會(huì)按照正常的思路出手，應(yīng)該挺有意思的。所以，看完劇本我覺得要是按照好人還是壞人分，一開始真的屬于壞的，后來慢慢看著看著不是那么回事。周梅森在創(chuàng)作上有意識(shí)把這個(gè)人物寫的另類一點(diǎn)。”為了解開觀眾的疑團(tuán)，吳剛劇透說：“李達(dá)康是改革派官員，性格比較豪放，敢說敢干、敢愛敢恨，就是這么一個(gè)人。在改革開放期間，像他這樣的領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該還挺多的，這個(gè)人物挺有挑戰(zhàn)的。”

　　塑造過程 發(fā)型求突破 臺(tái)詞靠傻背

　　在大多影視劇中，凡是涉及到官員通常都是臉譜化的功能性角色，或正或反，不太容易讓人記得住。為了打破以往的同類形象，吳剛先是在發(fā)型上“大動(dòng)手腳”，從背頭到分頭到寸頭，一種一種去試，最后確定了寸頭。“反正男人的發(fā)型就那么幾種，開拍前頭一天試到晚上十點(diǎn)多，最后我忽然覺得寸頭應(yīng)該靠譜。對(duì)于演員來說，從化妝開始就是進(jìn)入人物的創(chuàng)作過程，我一睜開眼能夠感受到這個(gè)人物已經(jīng)有了，不再是吳剛了，我心里就踏實(shí)了。”岳秀清在一旁補(bǔ)充說，“其實(shí)吳剛的頭發(fā)有點(diǎn)卷花頭，特別不容易弄，現(xiàn)在弄這個(gè)程度(徐光宇 飾)已經(jīng)很不容易了，頭發(fā)已經(jīng)改變了很多。”

　　在造型上找到感覺后，吳剛面臨的挑戰(zhàn)就是很多開會(huì)戲份大段大段的獨(dú)白。雖然有著多年的話劇功底，吳剛直言還是馬虎不得，臺(tái)詞就是要傻背。“我熟讀劇本的程度，比如說明天要拍第36集40場(chǎng)，我能知道這場(chǎng)戲是說什么，大概的臺(tái)詞是什么樣，我都知道，必須熟到這個(gè)地步。因?yàn)殡娨晞〔粫?huì)順拍，隨時(shí)可能拍最后一場(chǎng)，那一定要知道前面是干嗎的，中間有幾個(gè)點(diǎn)、幾個(gè)段落。這個(gè)功夫怎么下?就是笨招，要讀劇本，工夫活兒。”

　　如今回憶起來，吳剛印象最深的一場(chǎng)戲是18分鐘的“懶政學(xué)習(xí)班”的獨(dú)白戲，“一條過，沒有NG。”即便主創(chuàng)們都知道一氣呵成的不易，然而因?yàn)閳?chǎng)景略顯奢華的問題，導(dǎo)演李路 最后決定另尋場(chǎng)景重新拍攝，在選定南京一所普通小學(xué)的教室后，吳剛這場(chǎng)18分鐘的獨(dú)角戲只得又來一遍。

　　導(dǎo)演李路每每收工都會(huì)跟岳秀清夸贊吳剛的大段臺(tái)詞特別棒，岳秀清覺得這恰恰是話劇演員的優(yōu)勢(shì)，“其實(shí)對(duì)于我們?cè)拕〕錾淼难輪T來說，要有大段的獨(dú)白會(huì)覺得特過癮，因?yàn)槲覀冊(cè)谖枧_(tái)上已經(jīng)錘煉過了，大段的獨(dú)白會(huì)更顯出節(jié)奏感和抑揚(yáng)頓挫，會(huì)顯得更有張力。”在小鮮肉們拍攝不背臺(tái)詞、后期全找配音的大環(huán)境下，《人民的名義》還是同期收音，老戲骨們飆臺(tái)詞、飆演技的拍攝氛圍已不多見。